吴昌硕风骨

他生于书香门第，八岁能作骈语，十岁便磨刀奏石，二十岁精研经学，三十四岁着手学画，五十岁后才逐渐成长，可谓细工晚成者。

吴昌硕契据一个真率旨趣上的墨客，他平生于书印之外，只画些花卉、蔬果，逸笔草草，抒情舒适。

纵使逸笔草草，但他着重以书入画，以格成绩为头，重视格的浓淡干湿，路线的直僵僵疾徐所带来的远见成绩，这也果若他所谓的“画气不画形”。

凭着这“画气不画形”艺术因子， 横清末画坛的柔顺佻的画风，成为海派的党魁人气，成为古典嵚大舒适花鸟的结果一座岑岭。

葡萄挂藤

吴昌硕的葡萄，不断了明代徐渭大舒适的水墨嵚，但又比徐渭的秀丽清透更具健感。

他本着深厚的书法功底和对用墨的极端涉历，以书入画，任性棚子，并施之以不对的浓墨，眼同金石意味洞穿于个中。

因而，他笔下的葡萄，花叶粗气格饱壮，枯藤缠累老叶疏落，出现出学堂凶横带劲的制度和清楚明朗的景色。

梗塞低悬

吴昌硕涂料重制度，画梗塞更是由于那艺极具金石意味的草篆笔法，任性挥写电大的藤蔓，色彩闹忙，墨趣不期然而然。画到兴趣上，所绘更是悦豫不能自已，最为逼真。

他用淡雅的鹅黄来描述梗塞，至极绚烂明快，在墨色宽厚的大片薄层的烘托下，形状比较，障翳无任鲜亮精通，彰显出遒劲的期望与生机。

石榴张嘴

吴昌硕所作石榴木石，笔力老辣，鞭辟近里，纵横嚣张，制度雄豪。他把书法、篆刻的涉笔、运刀及章法、体势融入美术，形状了独步画坛的“金石画风”，其教化所及，跳跃近代以后任何一个画家。

他以阔笔画石，侧锋拂斫如斧劈，稳当而柴扉内敛。无邪绚烂深得青藤、八大逸致，而宽厚雄壮则过之。

桃之结识

吴昌硕的制书沉淀深厚，他篆书、草体兼擅。

因而，他大大增进了“写”法在画中的测度，他写花、写叶、写枝干，以“写” 成为体念布局的一个基本雏型手法。

把差异书体的格意味，长入长入美术景色之中，使之增进熟悉宽厚的意味。

吴昌硕以金石格重振花鸟气骨，保存了抒情舒适肉体，并又以书入画，美在色彩、美在无形，终于启出一种富于公干、凶横带劲的新界。